Ее называли казахской Джиной Лоллобриджидой

– Раиса Мухамедьярова из-за своей аристократической утонченной внешности даже в лучшие для любой актрисы годы не так часто снималась в кино, – вспоминает журналист Сергей Лесковский. – Однажды я ее встретил на алматинском Арбате. Она была уже в годах, но эта ее походка, прямая спина, полуулыбка… Актриса видела, что ее узнают. Мне было 9 лет, когда вышел фильм «Мальчик мой» с ее участием. В те годы в нее была влюблена половина Казахстана, среди них был и я.

Ее горделивая царственная осанка и наднациональная красота до самой старости заставляли и мужчин, и женщин оглядываться вслед. А в ее же жизни был только один мужчина – Габит Мусрепов. Расставшись с ним в возрасте чуть за 30, она так и не создала другую семью, несмотря на то что в поклонниках недостатка не было.

Режиссер-документалист Сергей Азимов снял об этих двух легендарных личностях одну из лучших своих картин. «Поздняя любовь классика» посвящена самому трагическому роману в жизни Габита Мусрепова: в 1962 году 60-летний классик встретил 23-летнюю акт­рису Раису Мухамедьярову. Восемь лет, что они были вместе, стали годами отчаянной нежности (это проглядывает в письмах Габита Мусрепова к своей, как он ее называл, Каракыз, к своей «единственной Раечке»). Потом были упреки, взаимное недовольство, недоверие, подлившие масла в огонь людские пересуды... Разрыв был неминуем, несмотря на то что у них росли две дочери.

Желающих взять интервью у Раи­сы Мухамедьяровой всегда было много, но она неизменно всем отказывала. Сергей Азимов шел к своему фильму, по его словам, долгих 10 лет. Раиса Мажитовна на просьбы снять картину о ее судьбе не говорила ни обнадеживающего «да», ни решительного «нет». Когда же режиссер пытался переговоры перевести в реальное русло, актриса замыкалась.

Сомнения не покидали ее даже тогда, когда она однажды осторожно произнесла «да». Когда фильм наконец был снят, Азимов долго не мог приступить к монтажу.

– Нужно было, чтобы материал отлежался, – говорит он. – Задумывая эту картину, я хотел реабилитировать те яркие, глубокие, но такие непростые чувства, что были между Раисой Мухамедьяровой и Габитом Мусреповым. Приступив же к съемкам, понял: не нужно брать на себя роль адвоката, надо просто рассказать о большом чувстве без фальши и умиления, но вместе с тем соблюдая деликатность и неся ответственность за каждое слово, что звучит в кадре.

Главными героями фильма, кроме самой Раисы Мухамедьяровой, стали письма Габита Мусрепова, которые за кадром читает актер Бахытжан Альпеисов. А кроме того, есть еще один невидимый герой. Имя ему – зависть. Те, кто не был способен, подобно Мусрепову, женившись на молодой актрисе, бросить вызов пуританскому обществу 60-х годов прошлого века, сделали все, чтобы писатель и актриса расстались...

– Как я могла после него быть с кем-то другим? – говорила она. – Ведь жизнь с ним, а потом расставание можно сравнить с тем, как, сидя на спине могучего верблюда, я вдруг в одночасье свалилась в дорожную пыль…