Гиперпосвящение столице. От видимого – к невидимому
Валентина Фиронова
Каждая из работ мастера, представленных на выставке во Дворце Мира и Согласия, – это особая архитектурная вселенная. Жан Франсуа Розье, работающий в жанре гиперфотографии, признается, что испытал шок, когда увидел футуристические здания Астаны. Футуризм поражает и во взгляде фотохудожника на такие ставшие уже привычными для нас здания столицы, как резиденция Президента Акорда, Назарбаев Университет, ТРЦ «Хан Шатыр», мечеть Хазрет Султан, стадион «Астана-Арена», медиацентр, театр Аstana Оpera, концертный зал «Казахстан», Дворец Мира и Согласия…
– Меня очень привлекает синтез архитектуры Востока и Запада. Этим удивила в первую очередь Астана, – делится впечатлениями Жан Франсуа Розье. – Я был поражен размахом пространств, шириной улиц и дыханием города.
Фотополотен о столице, представленных на выставке, 30. Но цифра эта обманчивая. Ведь каждая из картин, по сути, – калейдоскоп из тысяч мгновений (в одной – 5 тыс., в другой – 10, а в третьей – и того больше). Мастеру было из чего выбирать. Ведь в его «стартовом» портфеле об Астане около 80 тыс. кадров.
В первые минуты, когда смотришь на снимки Розье, они кажутся холодными, даже немного пугают бесчисленными клонами фрагментов. Однако стоит присмотреться – и изображение неуловимо меняется, приглашая тебя в увлекательное путешествие. Здания вдруг начинают оживать, как цветы от весеннего солнца, и радовать необычными гранями. Ты уже не замечаешь, как трансформируется действительность. Ирреальность настолько увлекает, что даже не удивляешься тому, что по воле автора оказываешься не в нынешнем веке, а в будущем.
Виртуозно «сотканный» коллаж, состоящий из многочисленных наложений изображений друг на друга, создает ощущение безграничной глубины пространства, погружая зрителя в лабиринты гармонии и красоты. Гиперфотографии, смонтированные из крупных планов, восхищают множеством нелогичных и в то же время занимательных деталей. Смотришь на панорамную фотографию и вдруг ощущаешь, что статики здесь нет вовсе. Это настоящее кино, где ты можешь быть не только зрителем, но и участником. Твоему взору открываются неведомые миры, масштабные панорамы, фантастические пейзажи. Смотри, любуйся, изучай.
Узнавать по-новому хочется не только нашу прекрасную столицу, но и творчество самого Жана Франсуа Розье. Он – мировая знаменитость, лауреат престижных конкурсов. Его работы – гордость частных коллекций, музеев современного искусства – от Парижа, Женевы и Тель-Авива до Москвы и Вашингтона…
Путешествуя по странам и континентам, Розье конструирует из путевых впечатлений свои собственные миры. Его объективу «покорялись» Стамбул и Барселона, Бразилия и Баку, другие города. После Астаны он намерен «преобразить» Венецию…
Свои первые гиперснимки Жан Франсуа Розье создал 15 лет назад, решив отойти от традиционных приемов фотоизображения. Фотохудожнику захотелось «насытить» работы такими подробностями, чтобы не только не потерялся крупный план, но и множество интересных деталей. Ему, как в кинематографе, нужны были в одном кадре панорамный обзор и сверхкрупное увеличение. Зачем? А чтобы показать зрителю то, что находится за пределами его осознания, и то, что было скрыто от его взгляда.
Загадочные, монументальные, грандиозные – именно так отзываются о работах Жана Франсуа Розье. И здесь нет преувеличения. Масштабные фотоколлажи потрясают своей многомерностью и философской многоплановостью, позволяя зрителю обнаружить неожиданные детали и приоткрыть завесу скрытых тайн. Розье тщательно «прорисовывает» каждый элемент, создавая манящий мир, давая понять, что фотография – не только слепок реальности, но и отражение души мастера. Расширение границ видимого.
Гиперфотография, смонтированная Розье при помощи компьютерных программ из бесчисленного количества отснятых крупных планов, привлекает детальностью. «Я тщательно соблюдаю расположение теней, геометрию отражений и несовершенство реальных объектов», – говорит он. Современные технологии и мастерство позволяют фотохудожнику показать как здание в «разрезе», где трудятся десятки людей, так и уникальную архитектуру.
– Ни одним объективом нельзя добиться в одном кадре такой четкости и резкости, какие я получаю, соединяя сотни кадров, – объясняет Розье.
Для него экран компьютера, словно холст для художника. Он вырезает, перемещает, собирает по частям стволы деревьев, ветви, листья и множество других объектов, отснятых во время многочасовых фотосессий. Создавая захватывающее пространство, Розье легко и непринужденно увлекает зрителя полетом своей фантазии. Стремится преобразить мир, согласуя его со своими мечтами и воссоздавая технологиями XXI века магию и таинственность, присущие легендам прошлого, настоящего и... будущего. Когда смотришь на картины Жана Франсуа Розье, возникает много вопросов, но автор не спешит давать ответы. Их каждый должен найти сам.
Даже людей, хорошо знакомых с искусством современной фотографии, не может не поразить творчество этого уникального фотомастера, выдающегося автора визуализации видимого и скрытого. Из сотен и тысяч крупных планов, отснятых телеобъективом, Розье монтирует причудливые картины, которые называет «гигантскими гиперреалистическими пазлами». Границы этих пазлов видны только ему. Другим остается только восхищаться, удивляться и восклицать: «Не может быть!»
– Меня очень привлекает синтез архитектуры Востока и Запада. Этим удивила в первую очередь Астана, – делится впечатлениями Жан Франсуа Розье. – Я был поражен размахом пространств, шириной улиц и дыханием города.
Фотополотен о столице, представленных на выставке, 30. Но цифра эта обманчивая. Ведь каждая из картин, по сути, – калейдоскоп из тысяч мгновений (в одной – 5 тыс., в другой – 10, а в третьей – и того больше). Мастеру было из чего выбирать. Ведь в его «стартовом» портфеле об Астане около 80 тыс. кадров.
В первые минуты, когда смотришь на снимки Розье, они кажутся холодными, даже немного пугают бесчисленными клонами фрагментов. Однако стоит присмотреться – и изображение неуловимо меняется, приглашая тебя в увлекательное путешествие. Здания вдруг начинают оживать, как цветы от весеннего солнца, и радовать необычными гранями. Ты уже не замечаешь, как трансформируется действительность. Ирреальность настолько увлекает, что даже не удивляешься тому, что по воле автора оказываешься не в нынешнем веке, а в будущем.
Виртуозно «сотканный» коллаж, состоящий из многочисленных наложений изображений друг на друга, создает ощущение безграничной глубины пространства, погружая зрителя в лабиринты гармонии и красоты. Гиперфотографии, смонтированные из крупных планов, восхищают множеством нелогичных и в то же время занимательных деталей. Смотришь на панорамную фотографию и вдруг ощущаешь, что статики здесь нет вовсе. Это настоящее кино, где ты можешь быть не только зрителем, но и участником. Твоему взору открываются неведомые миры, масштабные панорамы, фантастические пейзажи. Смотри, любуйся, изучай.
Узнавать по-новому хочется не только нашу прекрасную столицу, но и творчество самого Жана Франсуа Розье. Он – мировая знаменитость, лауреат престижных конкурсов. Его работы – гордость частных коллекций, музеев современного искусства – от Парижа, Женевы и Тель-Авива до Москвы и Вашингтона…
Путешествуя по странам и континентам, Розье конструирует из путевых впечатлений свои собственные миры. Его объективу «покорялись» Стамбул и Барселона, Бразилия и Баку, другие города. После Астаны он намерен «преобразить» Венецию…
Свои первые гиперснимки Жан Франсуа Розье создал 15 лет назад, решив отойти от традиционных приемов фотоизображения. Фотохудожнику захотелось «насытить» работы такими подробностями, чтобы не только не потерялся крупный план, но и множество интересных деталей. Ему, как в кинематографе, нужны были в одном кадре панорамный обзор и сверхкрупное увеличение. Зачем? А чтобы показать зрителю то, что находится за пределами его осознания, и то, что было скрыто от его взгляда.
Загадочные, монументальные, грандиозные – именно так отзываются о работах Жана Франсуа Розье. И здесь нет преувеличения. Масштабные фотоколлажи потрясают своей многомерностью и философской многоплановостью, позволяя зрителю обнаружить неожиданные детали и приоткрыть завесу скрытых тайн. Розье тщательно «прорисовывает» каждый элемент, создавая манящий мир, давая понять, что фотография – не только слепок реальности, но и отражение души мастера. Расширение границ видимого.
Гиперфотография, смонтированная Розье при помощи компьютерных программ из бесчисленного количества отснятых крупных планов, привлекает детальностью. «Я тщательно соблюдаю расположение теней, геометрию отражений и несовершенство реальных объектов», – говорит он. Современные технологии и мастерство позволяют фотохудожнику показать как здание в «разрезе», где трудятся десятки людей, так и уникальную архитектуру.
– Ни одним объективом нельзя добиться в одном кадре такой четкости и резкости, какие я получаю, соединяя сотни кадров, – объясняет Розье.
Для него экран компьютера, словно холст для художника. Он вырезает, перемещает, собирает по частям стволы деревьев, ветви, листья и множество других объектов, отснятых во время многочасовых фотосессий. Создавая захватывающее пространство, Розье легко и непринужденно увлекает зрителя полетом своей фантазии. Стремится преобразить мир, согласуя его со своими мечтами и воссоздавая технологиями XXI века магию и таинственность, присущие легендам прошлого, настоящего и... будущего. Когда смотришь на картины Жана Франсуа Розье, возникает много вопросов, но автор не спешит давать ответы. Их каждый должен найти сам.
Даже людей, хорошо знакомых с искусством современной фотографии, не может не поразить творчество этого уникального фотомастера, выдающегося автора визуализации видимого и скрытого. Из сотен и тысяч крупных планов, отснятых телеобъективом, Розье монтирует причудливые картины, которые называет «гигантскими гиперреалистическими пазлами». Границы этих пазлов видны только ему. Другим остается только восхищаться, удивляться и восклицать: «Не может быть!»
