Говорящее прошлое

Редкий среди единичных

Из 220 архивных учреждений Казахстана только 3 имеют особый статус Центрального государственного архива.
И даже в этой тройке архив кинофотодокументов и звукозаписи (ЦГА КФДЗ) выделяется. Он, действительно, особый и уникальный.

Подобные архивы еще называют технотронными, уточняя тот факт, что собранные в них ценности созданы с помощью техники. Так вот, в нашей стране есть единственный специализированный архив, где хранится только аудиовизуальное наследие – история культуры Казахстана, запечатленная на фотографиях, кинопленке, фонограммах и видеозаписях.

Опыт в методологии сохраннос­ти, обработки и использования таких материалов накапливался с далекого 1943 года – даты образования архива. Но пришло время, и классические методы работы архивистов стали уступать мес­то новейшим IT-технологиям. Это не то чтобы поменяло суть и содержание архивной работы, но в чем-то усложнило или упростило ее, решило целый ряд проблем. Не случайно оцифровка в архиве кино-, фото-, фоно- и видеодокументов началась с фонотечных фондов.

– Самые хрупкие документы в нашем архиве – аудиозаписи на старой магнитной ленте, – объясняет исполняющая обязанности директора учреждения Сауле Сатаева. – Как бы мы не старались выдерживать все режимы сохранности, в том числе температурно-влажностный, световой, все равно магнитный слой со временем осыпается. Вот поэтому фонофонд нужно было спасать в первую очередь.

На самом деле, перевод в новый формат документов начался задолго до того, как тема эта стала топовой для архивной сферы в республике. Оцифрование аудио­визуальных материалов началось с 2000-х годов. Успевать за новыми архивными технологиями тогдашнему руководству ЦГА КФДЗ помогали профессиональное чутье, правильное видение перспектив и, конечно, госпрограммы и финансирование по международным грантам.

Так архив еще в начале века получил по гуманитарным проектам современное оборудование для перевода в цифру оригинальных аудиозаписей, а часть специалистов обучилась работе на компьютерной технике.

«Цифра» для каждой единицы

В «цифру» в ЦГА КФДЗ переведено около 60% из примерно полумиллиона разного рода документов. Работа продолжается в плановом порядке – ежегодно электронные копии появляются на 5 тыс. единиц хранения. Но несложно подсчитать: потребуются еще десятки лет для завершения всей процедуры.

И это при том, что по темпам оцифровки архив кино-, фото-,
фоно- и видеодокументов, со слов его руководителя, остается в числе передовых на всем постсоветском пространстве. Такое положение вещей объясняется просто: объемы фондов слишком велики, и ускорить процесс можно только увеличив ресурсы – финансовые, кадровые, технические.

Правда, коронавирусный локдаун показал, что архивы встраиваются в современное цифровое пространство и с тем «переформатированным» материалом, какой есть на сегодня. Как большинство учреждений культуры, на время карантина они ушли в интернет-поле и на дистанционное обслуживание исследователей. В это же время продолжал формироваться новый интеграционный сервис «e-архив» – виртуальная платформа для размещения доступных фондов всех национальных архивов.

– Пока я не скажу, как наши фонды будут представлены в этой общей системе – она проходит апробацию, зато с уверенностью могу рекомендовать наш сайт, – продолжает и. о. директора ЦГА КФДЗ Сауле Сатаева. – Мы перестроили его работу таким образом, чтобы исследователи получали копии документов по своему запросу исключительно
в онлайн-режиме. И, надо сказать, за время карантина количество обращений к нам только росло. Архив показал свою состоятельность и способность работать в новом формате.

В ЦГА КФДЗ обещают сохранить многие элементы дистанционной работы. Исследователи смогут искать документы – фотографии, фонозаписи, фильмы – не обращаясь непосредственно в архив, а по аннотациям и скан-копиям на сайте. Добавит новых возможностей и версия «e-архива», в их числе – поиск в фондах и коллекциях сразу нескольких виртуальных архивохранилищ.

Общее достояние

Кстати, разделение бумажной и аудиовизуальной документации по разным архивам еще
в далекие советские времена вызывало профессиональные споры – оно казалось искусственным и неоправданным. Это в действительности осложняло поиск и сопоставление исторического материала из разрозненных источников.

– Но, когда наш архив образовывался, такой подход был целесообразным, – объясняет Сауле Амантаевна. – Все-таки фонды специфические, их нужно было обеспечить особыми условиями хранения, специальной техникой и подготовить сотрудников. Сейчас в эпоху глобализации эта проб­лема потеряла актуальность: все источники-архивы подключаются к единой системе электронного документирования, поэтому задача исследователей упрощается до такой степени, что им достаточно просто уметь работать в Интернете
и искать ссылки на нужные архивные материалы.

Так что оцифровка решает не только проблему сохранности документальных ценностей, но и вводит архивные документы в самый широкий оборот.

– Какая польза от того, что редкая фотография или фильм просто лежат в хранилище? – задается вопросом руководитель архивного учреждения. – Главная задача архивов состоит
в том, чтобы они становились общим достоянием. Именно тогда документ архивного хранения переходит в статус источника, который помогает восстановить или дополнить какой-то исторический факт.

Впрочем, коллекции архива кино-, фото-, фоно- и видеодокументов всегда оставались максимально доступными, на них не накладывалось грифа сек­ретности, они не закрывались и не списывались.

Другое дело, что не все события в жизни республики имеют в архиве достаточно документальных свидетельств. Тут свою роль сыграла идеология: экспертиза ценностей в советское время отвечала принципам коммунис­тической партийности и для хранения преимущественно отбирались документы, которые отражали успехи в строительстве социализма, несли агитационно-пропагандистскую нагрузку. Оттого в архиве оказалось явно недостаточно материалов по истории голода, репрессий, Семипалатинского полигона.

Негатив и позитив

Одно из последних приобретений архива кино-, фото-, фоно- и видеодокументов Сауле Амантаевна называет малюсенькой коллекцией – всего семь фото­графий швейцарской путешественницы Эллы Майер, но ценности они огромной. Поскольку заполняют одно из белых пятен отечественной истории.

Элла Майер в 1931–1933 годы совершила шесть путешествий по Азии и Казахстану. Период окончания гражданской войны, разруха и голод запечатлены у нее на 300 снимках. Целиком серия хранится в Лозанне, а ее небольшую часть казахстанские архивисты смогли получить по своим профессиональным каналам – совершили взаимовыгодный обмен с киргизскими коллегами, к которым работы Майер попали раньше.

К золотым запасам ЦГА КФДЗ относятся материалы по кочевой культуре казахов, и это тоже предмет большой гордости его сотрудников. Например, работы американского путешественника Джорджа Кеннана, который изучал в 1885–1886 годах сибирскую ссылку. Северный и Центральный Казахстан в то время тоже относились к системе ссыльных территорий царского правительства. Вместе с художником Джорджем Фростом они оставили серию интереснейших фото и рисунков о культуре казахского народа.

– Понимаете, чтобы изучить какой-то факт, скажем, народную традицию или другой феномен культуры, нужно на него посмот­реть со всех сторон, – считает Сауле Сатаева. – Глазами русских путешественников, по описаниям западных, потом сопоставить и проанализировать. Фото же – документ, у которого время создания совпадает с самим событием. И в этой неоспоримой достоверности – историческая ценность фотографий и других аудиовизуальных документов.

Идеальное воспроизведение картины прошлого – это тот случай, когда документ на бумажной основе дополняет аудиовизуальная информация. Поэтому в архиве придерживаются политики по всем историческим событиям иметь как можно больше документальных материалов.

– Недавно смотрели редкую хронику – монтажные листы киножурнала «Целинный край», он был посвящен исключительно освоению целины. Но у нас больше известен киножурнал «Советский Казахстан», – рассказывает руководитель архива. – И хотя «Целинный край» выходил всего 4 года, это был документальный проект союзного масштаба, над ним работали известные режиссеры и операторы. Заслуживает он внимания и по тематике. Например, был там сюжет с уклоном в гендерную политику: авторы прямо говорят, что многое в жизни держится на женщинах – простых труженицах. Рассказывалось уже тогда и о минусах освоения залежных земель – их деградации, опустынивании.

Время собирать

Критерий, по которому сегодня формируются фонды архива, можно определить как социально-политическая нейтральность. Для документов, принимаемых на хранение, ставится задача отражать жизнь страны во всех сферах, во всех проявлениях и значимых для истории сюжетах. Так что архивные коллекции нового времени более демократичны, разнообразны и богаты.

– Пополнение фондов – это еще и способ найти что-то ценное по тем историческим фактам, которые оказывались не в формате советского времени, – уточняет Сауле Амантаевна. – В этом смыс­ле зачастую интересными оказываются личные фонды граж­дан, их мемуары. Воспоминания людей, которые оказывались в центре больших и значимых событий, зачастую добавляют к ним новые детали, штрихи, а это в свою очередь открывает дополнительные грани, казалось бы, известных моментов истории.

Но самые большие планы в профессиональной среде по-прежнему связаны с государственной программой «Архив-2025». Так случилось, что все крупные культурно-исторические проекты прошлого обошли стороной архивную деятельность. Масштабные программы, подобные «Народу в потоке истории», хорошо поддержали инициативы научно-изыскательских институтов. Ученые работали в зарубежных архивах, музеях и библио­теках, выявляли новые ценные для Казахстана документы, но
в итоге в национальные архивы в большинстве своем эти находки не попали.

– Программа «Архив-2025» дает возможность архивистам самим заниматься пополнением фондов, – продолжает наша собеседница. – И это правильно. Мы знаем, что у нас есть, чего не хватает, и предполагаем, где искать недостающее.

Направления для таких поис­ков в общем понятны. Это могут быть, например, российские институты народоведения и истории материальной культуры, музей этнографии – в свое время они были единственными цент­рами на территории союзного государства, где изучались обы-
чаи и традиции народов СССР. В итоге там и остались богатейшие собрания оригинальных материалов из археологических и этнографических экспедиций.

Другой известный факт: в конце XVIII века Азию часто посещали британские путешественники, и теперь в Англии хранится интереснейшая фотоколлекция, посвященная Казахстану. Казахское отделение треста «Востоккино» – первой киностудии на территории страны – просуществовало около пяти лет, но только небольшая часть его работ сейчас есть в ЦГА КФДЗ, основные сокровища остались в России.
В архиве надеются пополнить свою киноколлекцию, сотрудничая с российскими коллегами.

Искать новые документальные артефакты, приобретать уже найденные и известные – такова задача национальных архивов на ближайшее пятилетие. Их будет обеспечивать программа «Архив-2025». Только бы эти планы не застряли в другой навязшей проблеме:
в Казахстане большинство архив­ных учреждений испытывают острую нехватку площадей для фондохранилищ. И, чтобы пресловутый «квартирный» вопрос «Куда собирать и где хранить документальные ценности?» не испортил нарисованных перспектив, придется спешно приступать к строительству новых зданий архивов и усилению их технической базы.