Мастер рудного пейзажа

В Риддере в музее истории горного дела хранятся бесценные для исследователей копии видов местных рудников и поселений

рубежа XVIII–XIX веков.

История в этюдах

Автор документальных изображений – художник Василий Петров, в текущем году исполняется 250 лет со дня его рождения. Прекрасный повод вспомнить мастера, благодаря которому у современной науки есть четкое представление о том, как выглядели первые горные производства на Казахстанском Алтае. Именно Василий Петров – первый, кто с этюдником прошел по горной стране, в ту пору еще во многом terra incognita.

Всего в музейном фонде десять рисунков с видами Риддерского рудника с разных ракурсов. Все датированы летом 1802 года. Смот­ришь на них – и полное ощущение, что перед тобой старинные черно-белые фотографии. Промышленная площадка и примыкающий рабочий поселок прорисованы в деталях, в мельчайших подробностях, буквально с военной четкостью.

Такая техника рисунка далеко не случайна. Как рассказывал в свое время риддерский писатель-краевед Михаил Немцев, художник принадлежал к плеяде преподавателей горного училища в Санкт-Петербурге. Здесь, как и в военном учебном заведении, царили культ инженерных знаний, тяга к точным наукам. Каждый из наставников и учеников обязан был владеть алгеброй, геометрией, черчением, рисунком.

Парадная форма выпускника училища была наподобие военной: алый мундир с золотым позументом, белые штаны, шляпа с бантом, кортик, шпага. У Василия Петрова, как преподавателя, было звание берг-гешворена или, в пересчете на офицерские чины, подпоручика. Он слыл мастером копирования. Фотографии в ту пору еще не было, а точные зарисовки всегда требовались в хозяйственной деятельности. Видописец оттачивал навыки, выполняя многочисленные зарисовки с натуры. Его работы считались максимально достоверными.

Художник получил известность, когда ему не было и двадцати. До наших дней дошло около 20 работ, выполненных акварелью и гуашью по заказу императорского двора, в том числе портрет Екатерины II 1787 года. Молодой преподаватель рисования был обласкан вниманием. Что же заставило его выйти, как сказали бы сегодня, из зоны комфорта и отправиться в неведомый сибирский край?

Михаил Немцев нашел ответ во время работы с архивными докумен­тами. Художник был нап­равлен специальным указом, чтобы, как значится в документе, создать полное собрание видов казенных горных заводов. По сути, провести своего рода инвентаризацию: отразить в рисунках «достойнейшие рудники» и их состояние – «саму внутренность оных». Кроме того, на Петрова возлагал надежды его покровитель – граф Строганов. Он задумал издать атлас карт, схем, видов населенных пунктов, а также производств.

В феврале 1802 года видописец прибыл на Алтай. За короткий срок он проделал путь по Убе, Ульбе, Бухтарме, Иртышу. На его рисунках – виды горных заводов с рабочими поселениями, заброшенные шахты, отвалы породы, плавильные печи, водоотливные машины, деривационные водопроводы, горные каналы, породы деревьев, местные жители в этнической одежде, предметы быта…

В докладной записке мастер писал: «За 45 погожих дней снял с натуры 25 видов. И мог бы сделать больше, если бы не опасные переправы, дождь, холод, ветер на вершинах».

Пособие для механиков

В июне этого же года художник соз­дает серию рисунков Риддерского рудника с северо-восточной и северо-западной сторон, виды водонапорного канала, отвалов рудника, а также пейзаж Сокольной сопки. На каждой работе с картографической военной четкостью прорисованы все детали переднего и заднего планов. Каждый домик, каждая курная банька, каждый сарайчик.

– В походных условиях Василий Петров применил самый экономный прием – рисунок пером с легкой подцветкой акварелью, – поделился в свое время подробностями краевед. – Этот присущий только Петрову способ, напоминающий пунк­тирную линию, помогал передать детали. Невероятно правдиво отражены горы – со всеми складками, отрогами, трещинами, рощицами. По исторической панораме можно неторопливо путешествовать, сравнивать прошлое с настоящим.

Особый интерес представляют изображения инженерных сооружений. На рисунке рудника с северо-запада видны река Быструха и деревянный канал. Если внимательно присмотреться, можно понять, каким образом горная река приводила в работу насосы и оборудование для выдачи руды на-гора.

Воду направляли по трубам прямоугольного сечения к установленному под землей колесу диаметром 10 м. Оно вращалось и приводило в действие насосы, которые откачивали грунтовые воды с нижнего горизонта. Мощность машины сос­тавляла до 1 тыс. кубических футов в час, или 28,3 тыс. литров! По такому же принципу энергия воды использовалась в работе подъемного механизма.

В 1935 году горняки подняли из медной штольни ручной деревянный насос-гигант, которым больше 100 лет назад выкачивали воду. А сегодня среди экспонатов риддерского музея можно увидеть колесо от тачки – его нашли в выработках, которые проходили еще при основателе рудника Филиппе Риддере.

Работу Василия Петрова «Сокольная сопка» вообще можно использовать как учебное пособие по геометрии пространства. В изображении деревянного водопровода соблюдены не только пропорции, но и показаны стягивающие дерево скобы – прямо с математической точностью, с соблюдением равных промежутков. Любой школьник на основе курса геометрии сможет по рисунку вычислить и длину канала, и высоту строений, и расстояние от рудника до поселка.

К слову, деривационный канал использовался в хозяйстве Риддера вплоть до… 1985 года! Его вывели из эксплуатации только после того, как энергетики 37 лет назад остановили старую маломощную Ульбинскую ГЭС. Уникальное соору­жение многие годы служило местной достопримечательностью, памятником истории под открытым небом. К сожалению, в нулевые оно было разобрано.

Никогда не жил праздно

В 1806 году за усердие и познание в ландшафтном художестве Василий Петров был удостоен звания академика Императорской академии художеств. Важная весть так и не дошла до Алтая.

С 1809 года в экспедиции начались трудности. В рапорте начальнику колыванских заводов видописец дал подробный отчет о темах, над которыми вел работу: внутренняя отделка заводов и плавильных печей, рабочие костюмы мастеров, вид деревни Верх-Бухтарминской, плавильный завод, горные чиновники и мастера и так далее. При этом он дополнил рапорт прошением доз­волить ему вернуться в Петербург.

– По письмам можно понять, что люди, которых приставили к Петрову в помощь, перестали подчиняться, – рассказывал краевед. – Дошло чуть ли не до угроз. Во второй половине 1809 года ему пришло долгожданное дозволение, но… спустя несколько месяцев при странных обстоятельствах художник покончил с собой.

Многие работы, начатые или задуманные мастером, так и остались незаконченными.

В госархиве соседнего с Восточным Казахстаном Алтайского края сохранилось предсмертное письмо художника. «Я никогда не был бродягой и тунеядцем, не жил праздно, – писал он. – Я всегда жил своими трудами и любил сверх выгод свою работу».

В Риддере в музее есть копия рисунка Василия Петрова «Вид ключа, вытекающего из хребта Холдон», сделанный в 1802 году. По выражению краеведа, это стихотворение, созданное языком акварели. Природа Казахстанского Алтая изоб­ражена во всей мощи и при этом с фотографической правдивостью. На переднем плане можно разглядеть человека, который, сидя на валуне, рисует речку. На нем шляпа с широкими полями, голубой камзол, светлые бриджи, высокие сапоги-ботфорты. На коленях он держит мольберт.

Михаил Немцев считал, что Василий Петров изобразил здесь себя. Других автопортретов не сохранилось.

На сегодня часть рисунков ви­дописца хранится в Русском музее и Российском государственном архивном фонде, часть – в частных коллекциях. По словам специалистов, их объединяет одна особенность – автор рисовал с откровенной заинтересованностью, внимательностью и любовью к сюжетам. Историкам еще предстоит по достоинству оценить точные, по-военному детальные зарисовки, по сути – графические документы, как предстоит оценить и роль Василия Петровича Петрова – первого, кто перенес на бумагу и холст природу и жизнь Казахстанского Алтая на рубеже XVIII–XIX веков.